2118-07

清康熙青花瓷器鑒別

分類:瓷器生活作者:52瓷器 沒有評論

目前,我們看到的康熙清花瓷,大量為民窯器,存世的官窯器極少,清代的貴族大家使用的優質青花瓷,一般來自民窯中的“官古器”。關于康熙瓷的鑒定,筆者多年在文物交流的一線工作,結合自己的實際,得出一些經驗??傮w上從胎、釉、型、畫、款、色、等諸多方面認真入門,不難入手。

在說這些之前,康熙瓷器的神韻必須重點一提。官窯瓷是優中選優,皇帝本人文治武功,才華蓋世,自己的御用器,氣質自然是雄魄偉杰,這反映在各種器物的胎體、釉色、畫風等各個方面,而民窯器也承襲了這一主要的特征。這一雄的主基調也貫穿了康熙年代60多年。鑒定康熙瓷器,應從胎、釉、形、畫、色、款等幾項來入手,細心的慢慢體會其中的韻味。胎體康熙一代歷經61年,前期胎體雖然較精細,瓷質堅實緊密,但仍未能擺脫明晚期厚重的特征。到了中晚期,才變薄,接近于雍正的輕薄俊秀。

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現代的高仿康熙瓷器物,其胎體厚薄均勻,入手沉穩凝重,胎薄卻過于輕薄。胎體有粗細兩者,細的不像真品的滑潤細膩,細撫摸其有粗糙的感覺,從胎體上很難區別其真偽。

釉質康熙器,釉質細潤,緊密融合于胎骨的上面,截然一體。有白色釉、清色釉、粉白釉的美稱。這種釉色在現代仿品中不易見得?,F在運用的是一般的透明釉,雖也細潤,但是火氣太大,顯得格外刺眼?,F在的仿品,做舊手法很多,對于火氣的處理,一般采取打磨或酸性藥水浸泡,打磨處理,表面有細微的劃痕,浸泡的表面過分粗糙老舊。

形康熙瓷器的造型之多,品種之多,比明代的宣德、嘉靖、萬歷三代有過之而不及,可以說開啟了造型之先河。其中,官窯器的另一個特點:多小件,少見大器,而民窯青花器物的造型豐富多樣,又多見大器。我們通常見得棒槌瓶,大方瓶,風尾尊,觀音瓶也大多數出之民窯。古瓷的鑒別,以形為第一,看釉、色、胎、口等后者對于前者,猶如服飾和人身,根本要素不對,再加上服飾不和時代,就可以判定真偽了。

另有幾點造型上的特征值得注意:(1)康熙盤碗、瓶罐類的器底,一般均能見到明顯的旋痕,及黑疵。目前所見的現代仿品一般均有底釉,旋紋不明顯。至于黑疵,據一些專家的介紹,現在能做的到的,目前仿品中尚未發現帶明顯的黑疵點的。(2)瓶、罐之類的器物底足。往往是有二層臺的硬折角,清末民國及前些年的仿品依舊無法做到這樣的硬折角。當下這些年頭,新仿品已經開始注意到這一點,但也許是不知名的原因,或者是技術上的原因,其折角處,還是不夠角,給人一種弱的感覺。

畫工由于康熙一代,跨越了61年之多,其器物上的畫工,早、中、晚期畫風有所不一樣,大致看來有以下的規律可循:(1)早期的紋樣圖案以云龍、山水、樓閣、纏枝、蓮紋居多。盤、碗、內壁則多繪圖案,畫面繪畫保留著崇禎、順治的遺風。皴法依舊,山水的線條很是粗放,畫面格局充實而且緊密,給人緊湊之感,空白留的少。山水近看濃深,遠色較淡。(2)中期的繪畫水平較早期大為提高,明晚期的遺風開始漸漸退盡,這時期的官窯御用品的繪畫,經過藝術家的精心設計,格調大大提高。在康熙27年,官窯停燒,一批畫師大家回到了民間,使這一時期的青花器皿精彩多姿,濃淡深淺,陰陽向背,表現的淋漓盡致。由于不受官窯的嚴制約束,民窯也燒造出一大批精品,風格飛揚跳躍、揮灑自如。(3)康熙晚期的青花繪畫技法以深染多見,譬如:山水在濃筆勾勒后,再用淡筆,在景物上加以渲染,以形成暈散的效果。另外,“斧劈皴”的畫法在晚期較為多見。

以上三點,只是康熙早中晚期畫風的特點,這中間也有畫法的繼承,風格的滲透,只是作為總體發展的規律,相對應的標尺之一而已。

康熙青花有濃淡的區分,主要有三種,以下為小結:(1)寶石藍,又稱為“翠毛藍”,這是康熙青花的最純正的色。過去以為是康熙首創的,但其實在明代末年崇禎以及順治時期已經見到,康熙青花使用的上等的精選浙料,加上認真淘洗,反復研磨。才使青花發出如此的呈色,好的一色純藍,稍次點的是藍中帶紫。(2)偏灰藍色,這種色調多見于康熙早期,是由于原料配比和燒成氣氛等要素未能經嚴格掌握所致,和寶石藍相比顯得較差。(3)淺淡青花,這種色調康熙各個時期均有,但是以后期居多?,F代的仿品中青花發色大多是偏灰,有些發藍也是沒有真品那樣的濃翠,仿品中的山水畫也無法達到“墨分無色的效果”。

款識康熙青花款識非常復雜,現的確列為官窯款的有一種,“中和堂”款,有一帶有干支年號的如:“康熙辛亥中和堂制”。而落款“中和堂”款識的器物,除了古銅彩器物外,多為青花釉里紅盤,這種器物在傳世品中具有一定數量的,有大小兩種?,F代仿品中此類小盤已經出現了很多,但是繪畫技法卻遠不如真品,現代仿品的畫風松散乏力。最重要的是釉里紅的發色不能夠達標,大多現淡褐色,顯得發灰暗。此外,現代仿品中有直接落“大清康熙年制”款的,但字的功力不夠,在書寫的過程中局促,極力想模仿,但神韻遠遠不夠。容易辨認出其偽劣。水平較高的,要數仿民窯款的器物,目前所見的一些閑章款和干支記年款,筆法流暢,頓挫有度,大有康熙民窯的風格,應該是當今高手所為。

瓷器的真偽鑒定,應該是實踐與理論的緊密結合。先看實物,上手反復把玩,以此入門,比較可靠穩妥。多去博物館看藏品,同時結合以書本較為理想。事實上書本只能夠提供百分之三十,其余的百分之七十要看平時的實踐,大量的實物對比,包括對高仿品的認真比照方可。而這又往往需要大量時間、知識、經驗的綜合積累了。

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